最初被木芙蓉吸引还是因为“吃”。午后秋阳渐淡，人渐悄静，觉困，抱周瘦鹃文集遣兴，睡意竟消。菊花满前，案有清茶，心中朗然。

他爱花成痼癖，早年在上海居住，往往于狭小庭心放上一二十盆花，作眼皮供养。直至后来凑了二十多年卖文积蓄银子，买宅苏州，有一片四亩大园地，遂潜心花木。又买下南邻五分地，叠石为山，掘地为池。在山上造梅屋，池前搭荷轩，遂栽上松柏竹、鸟不宿等常绿树作衬。

周瘦鹃

周瘦鹃家的室名有爱莲堂，寒香阁，且住，凤来仪室，爱莲堂的窗肚上还嵌着黄杨雕刻全本《西厢记》的红木长窗。家中古雅热闹的很，又连年办花卉展，迎四方佳客。

写到木芙蓉这一篇，说是，木芙蓉花无毒，故而可入食谱。宋代林山人曾采摘芙蓉花煮豆腐，红白交错，恍若雪霁之霞，名雪霁羹。这道食谱，出自于林洪的《山家清供》。

文人爱花成痴，自是风雅，哪怕是论及“吃”，也不仅仅留滞于饮食男女的范畴，而是有一番诗意。那种意境，才是真正赏花人该有的闲情。

很多年前，便发现邻居家屋畔有一树木芙蓉，每到深秋，其他花信一一而过，她却独自芳华。红红与白白，皆是很温柔的颜色，且花瓣柔软轻盈，有着一种独特的“棉麻”的质感。

当然，将木芙蓉的美发挥至淋漓尽致一定是要在临水之畔。此次赴杭，沿着虎跑一带在浴鹄湾散步，置己身于湖光山色。这便是杜牧笔下的“江南秋尽草未凋”，雨脚初收后，略微放晴，四周依旧是重重叠叠、深深浅浅的绿。蕴含生机。

一路呼吸的空气也带着植被的鲜活。远远见锦鸡立上枝头吃着火柿，那是杭州西溪盛产的一个品种，小小尖尖的形状，果实已经彻底红彤彤。忽然觉得，是我们误入了一片桃花源，惊扰了那群林子里的精灵。

山峦叠嶂，水生植物浮满了水面，不远处，桥似卧龙。一丛丛叶子中有粉霞片片，惊喜地呼喊：“是木芙蓉花。”迫不及待赶过去，却发现杭州湖边的植物实在茂密，只能遥遥观望。

水边无数木芙蓉，露染胭脂色未浓。一向给人印象古板的王安石也曾形容此花如美人之醉颜。曾听过一张名为《花神》的唱片，十月，木芙蓉的花期，花神便是北宋的书法家兼诗人石曼卿。

石曼卿性情豪放，饮酒过人。据说在石曼卿死后，有人在开满红花的仙乡芙蓉城遇到他。石曼卿说他已经成为芙蓉城的城主，后人就以石曼卿为十月芙蓉的花神。也有说木芙蓉的花神乃南宋诗人范成大，他曾写有《携家石湖拒霜》、《窗前木芙蓉》等赞美芙蓉。不管是谁，多情总是文人。

上桥，在亭中小憩，坐于阑干，眼前是一片渚地。一对鸳鸯游过。今朝风月好，朋友笑说，做了半日“浴鹄散人”。迎面拂来的风带来了秋水的味道，怨不得古人说“春风还不及秋风”。果然，杭州以湖山胜，久居姑苏，总是被市肆围绕。虽然在园林中，会惊叹于能工巧匠建造的亭台轩榭，也能赏到四时奇花异草，但终究是在云墙之内。苏州人从古时兴造园开始，就追求一种“内敛”、“隐匿”的安享闲适，对于钟鸣鼎食之家固然是好，但对于一身布衣之人，在杭州的西子湖畔，却真正感受到了“清风明月不用一钱买”的快乐。

这些林木这些山，让人心胸顿开。世上的人大都忙于俗物，而自己无功名利禄之心，依旧没有什么大成就，但却向往着渔樵闲话。对岸，依旧是一片花期正妙木芙蓉。有船家划了游船过来，桨在湖面泛起一圈圈水纹。

想起《看山阁闲笔》的作者赞叹芙蓉为秋色之最可爱时，道：“余尝以小船荡桨至秋江之畔，短笛空腔，坐花待月，恍疑深入花城，畅观锦绣也。”这与张岱在荷花香气中酣睡，清梦甚惬，俱是同样的情怀也。

芙蓉又可以很香艳，蜀后主孟昶以此花染缯作帐，名为芙蓉帐。芙蓉帐暖度春宵，香暖金猊，被翻红浪，最是旖旎。而才女薛涛所制的浣花笺，亦是浣花溪的水、木芙蓉的皮制成，还将鸡冠花等红花捣成泥染成色涂在上面，再洒上小花瓣。

她又是很潇洒的。“昔张敏叔有《十客图》，忘其名。予长兄伯声尝得三十客：牡丹为贵客，梅为清客，兰为幽客，桃为夭客。杏为艳客，莲为溪客，木樨为岩客，海棠为蜀客，踯躅为山客，梨为淡客，瑞香为闺客，菊为寿客，木芙蓉为醉客，酴蘼为才客…”前人以花为挚友、为佳客，木芙蓉为醉客，可见有着李白一般的诗酒性情。而想起贾宝玉的追悼晴雯而写的《芙蓉女儿?》，又是极伤情的。

杭州的秋水很活，清澈见底，汩汩不断，正因花落此处，开得格外入画。

今秋，还有几枝最美的木芙蓉在胆瓶儿上。

玄之山房的彩侠姐姐素爱花卉，不论是名贵花木，或是山野之中最具自然情态的水蓼野花，她都会一丝不苟地画于瓷上。看着她于案上插几枝木芙蓉，似从陶潜的诗里走出来一般。将喜欢的事物通过“器”表现，与“满腔心事付瑶琴”是一样的罢。

玄之山房出品

舊

時

風

月

雨过天凉，望添衣！

赞赏

人赞赏