陈半丁--)，即陈年，画家。浙江山阴（今绍兴）人。家境贫寒，自幼学习诗文书画。拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。以写意花卉最知名。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用。来源：荣宝斋出版社《荣宝斋画谱9写意花卉部分》.

香林紫雪画中的主体安排于右上部，突出了紫藤的茂密、茁壮，毛笔圆熟、凝重，点染花、叶，结构色调层次分明，爽朗舒展而摇曳生姿，展示出和煦春光的逸韵。寻春彩蝶翩翩而下，境界更显豁朗。

春长在此图花繁叶茂，布局严谨，枝干穿插错综有致。勾花点叶笔触挺劲，浓淡明润的色光，颇有意趣，粗豪中而见精致，表现了“小写意”的物色。题句“一番风信一番新，半属东风半属尘，惟有此花开不厌，一年长占四时春。”

蝶恋花题为“香到人间许蝶寻”，盛开的红白芍药花带露低垂，绿叶纷披，春意盎然。以红衬白，浓丽淡冶兼而有之。蛱蝶翩然而舞，寻春恋花，情趣活跃自在。

秋风冷艳工笔蜻蜓描绘十分真实，栩栩欲活。一枝娇美的芙蓉欣荣勃郁，传达出深秋霜气，构思相当精妙。以脂粉点钩花朵，笔力精致，枯枝相衬，对照中更多动人的情调。

春消息以一枝横斜的白梅，展示出早春光影。构图为对角线，势态劲挺有力，枝干采用“女”字型，交错简洁而富有情致。

蝴蝶花画面的布局紧凑、丰满，冷色基调恬静、雅致。笔触酣畅而浑厚，颇见欣荣、勃茂的意趣。题句：谁唱残春蝶恋花，一团粉翅压枝斜。深化了画中境界。

塘坳幽意夏日炎炎，荷香风凉，令人向往。画中一花一叶，概括地反映出荷花池塘的丰富神采，花叶掩映，以实托虚，清妍幽美。笔触、色彩轻灵而明丽，红裳翠盖宛然如生。款款而飞的点水蜻蜓，朱、黑对比，动、静得宜，悠然意远。

藻戏水上乍绽的浮莲，水中绿藻随波摇曳，顾盼生姿。一片清爽、碧秀的境界宛若明镜。两只小水鳖嬉游相逐，栩栩欲活，情趣十分别致。略以淡彩渲染更显出池水的真实感。

雁来红雁来红亦名老少年，似花而非花，但色彩绚丽，鲜艳可掬，颇堪入画。其叶片之纷披、扶疏京美妙多姿。作者以精熟的笔调、生动地再现出它的动人情态。一对异色的螳螂，活跃于其间，生趣颇添。

萱花昔人谓萱花可忘忧，故此花亦别名忘忧草，作者以此花补图，立意是相当明晰的。图中拳石的墨晕浑朴，突出了质感。花叶纷披与小蝈蝈相映成趣，别饶清韵。

秋葵此图的布局——聚散、宾主都极为明显，勾花点叶洒脱隽逸，美妙地描绘出花的丰神。

葫芦此图空灵而洗练，笔调精熟。葫芦的形、色、质都很传神；静中有动，一派园林情趣，跃然纸上。而秋色秋声，亦堪启人遐思。

黄芍药画面虽满实，但不拥塞，花朵的层次分明，线条流利，轮廓清晰，色泽腴润，严似“嫣然含笑”。绿叶交错相对，反映出浓郁的盎然春意。

梨花此图章法平正，而主次豁朗。纵笔写枝干，凝重有力；勾花点叶，神完意足，气韵清新、淡雅。

杏林春晓以对角线出枝，展示着此花的挺然气势，行笔超脱，点染延期，色光明丽，生机郁勃、畅旺，一派和煦春光，宛然在目，颇似“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的意境。

凌波水仙花的形态，婀娜多姿，叶如轻飘，花朵金盏玉舟宛若云举。此图结构严谨，意境萧疏、清旷。淡雅中而多涵深趣。

晚节幽香菊为四君子之一，因其凌霜冒寒而放花，故往往借喻人品。此图的取势掌握住菊花的气派，很有神采，勾花的笔调异常精巧，叶的布局恰如其分。笔情墨趣（色彩）俱显法度。璀璨秋光洋溢于画表，给人以丰满的美好感受。

蜀葵画中两花，红（紫）白相间，题材富有情趣，构图于平正中而显俏拔，茂密而不繁冗。题句“羞学红妆媚晚霞，祗将忠赤报天家。纵教雨黑天阴夜，不是南枝不放花”，这当有助于理解此力旨趣。

花长好“色染如真黄，露凝天香碧”，构图以一丛盛开的黄月季横斜而出，似乎露华浓重，香气弥漫整体颇有奔逸之势，而细节、局部的点染都恰到好处。大有此花长好，月月花开不败的气势。

秋艳此写陆游句“英英篱下菊，秀色独满枝”，以开合章法表现出盛开于篱下的黄、白菊花，凝霜含露颇显娟秀。画境诗意的配合也恰如其分，虽是信笔挥写，亦见匠心。

珠玑石榴壳内的果实灿若明珠，晶莹剔透而娇美。画中一枝熟石榴，两果形态别殊，而对照成趣。笔调简练而有韵律开绽之果，珠实显露，正好表现出“累累枝上实，满腹饱珠玑”的情调。

春风迎夏

一丛繁花下垂，宛若园林一欠，藤蔓临风，摇曳生姿，初夏馨风洋溢于画表。