相信不少喜爱中国书画的朋友都听过“齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、黄胄的驴……”的说法，这种印象如此根深蒂固，以致于我们在工作中向别人介绍他们的作品时，如果不是这些题材，总是会被追问：“齐白石不是画虾的吗？怎么还画花鸟（人物、山水……）？”其他人的情况大抵如此。这些作品也确实是每个书画家倾其一生努力的代表作，这种“贴标签”的方法也便于大众的记忆，但难免会以偏概全。齐白石老人就曾在一张画虾的作品题款中表达了他的心声：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉”。

《群虾图》

这也不能怪大家，因为齐白石一生都在画虾，他画的虾从早期的形态逼真，到中期的活泼灵动，后期的神韵俱全，一直到意聚形散、笔酣墨畅。可谓达到了炉火纯青的地步，由此也综合体现了他一生对绘画艺术的理解并不断突破提高的过程。

这一次我们不能只看齐白石的“虾”，

还要欣赏他的“花儿”！

《芙蓉图》

芙蓉，又称拒霜、木芙蓉。原产于我国湖南，所以湖南有“芙蓉国”之称。此花生于山间溪畔，华东、华中、华南、西南各地自古即栽种用于观赏。在巴蜀之地，木芙蓉本来叫做“芙蓉花”。后来因莲花又叫做“水中芙蓉”，与之相对，灌木状的芙蓉花渐渐被人称为“木芙蓉”。

画中芙蓉枝粗叶大，花朵饱满低垂，颜色艳丽，清香阵阵引的蜂儿来。芙蓉花取谐音寓富贵荣华，在古诗中也常代指美人。白石老人喜画芙蓉想必除了能一解思乡之感外，还对它傲霜精神尤为欣赏。他曾说过：“芙蓉叶大花粗，先后着葩，开能耐久，且与菊花同时，亦能傲霜，余最爱之。”

《红蓼图》

红蓼生长于沟边、河川两岸的草地或潮湿处。百姓常把它晾干用来驱蚊，果实亦可入药。其生长迅速、高大茂盛，叶翠绿，花呈穗状，浓密且艳，所以有很高的观赏价值，又因其生长自由，随遇而安，不择地势，与世无争，深得历代文人墨客赏识，常把它入诗入画。

齐白石笔下的红蓼颜色纯粹明丽，花与叶使用大面积的红与绿的撞色，设色大胆，活泼明快，白石老人运用起来得心应手。花下的蛾子形态逼真，纤毫毕现。他向来喜欢把日常所见之物入画，生活气息浓郁，大俗即大雅，让人不禁感叹即使普通植物也能如此活色生香。

《牵牛花》

此件作品齐白石创作于年，时年八十三岁。画面中牵牛花的枝、茎以及花盆都以淡墨写出，层次分明，墨韵丰富，更显花朵娇艳、生机勃勃。老人晚年“衰年变法”，开创“红花墨叶”一派。而这件《牵牛花》画面淡雅清丽，在同时期众多相同题材作品中别有一番韵味。

据齐白石老人回忆，他画牵牛花约始于年，还与梅兰芳有一段渊源。

《齐白石回忆录》节选

民国九年（庚申年），我五十八岁。那时他（梅兰芳）住在前门外北芦草园，他书斋名“缀玉轩”，布置得很讲究。他家里种了不少的花木，光是牵牛花就有百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此我也画上了此花。

有花必少不了果，我们再欣赏一幅《金果图》。

《金果图》

金果指的是枇杷。枇杷别名芦橘、金丸、芦枝等。“枇杷”与“琵琶”同音，据说因其叶子形似琵琶乐器而得“枇杷”之名。多在中国南方种植，其果有润肺止咳功效。成熟的枇杷味道甜美，营养颇丰，有“白沙（白枇杷）”、“红沙”之分，白沙果小而味甜。故白石老人在画作中写有“独有白沙甜”之句。

他笔下枇杷枝干粗壮，叶片密实，叶脉分明，果实金黄圆润，可爱诱人。齐白石一生以天地自然万物为师，这些应是自他童年就常常所见之物，早已深深刻画在他的脑海之中，也许在他创作时也触及了自己儿时记忆与思乡之情。

《石芝图》

最后我们再欣赏一件《石芝图》，可能你会觉得跑题了，这里面只有石头没有花，植物只有几株兰草。灵芝在生物分类属于真菌界，所以不能算植物。但好作品就要一起分享，我们就不要纠结形式和内容了吧？

大自然鬼斧神工的力量造就了形态各异、让人叹为观止的奇石。石不语，却通灵。自古关于石的传说和逸闻层出不穷。而观石、赏石、供石而以石入画者，古有赵佶、米芾、陈洪绶……，近有吴昌硕、齐白石、溥心畲等。

齐白石此石不以形态奇异取胜，石头未经雕琢，虽朴拙却奇古自然，老人信手涂抹，酣畅淋漓、笔随兴至。底部的几株兰草和灵芝为整幅画面增添了盎然生机和祥瑞之气。

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