壹*读诗

五代李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

贰*解析

◆作者◆

1、好武、奢侈的皇帝

李璟（年－年9月12日），字伯玉，徐州彭城县（今江苏省徐州市）人，南唐第二位皇帝，于年继位。后因受到后周的威胁，被削去帝号，改称国主，史称南唐中主。

李璟即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。

不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降，被后周夺取淮南江北之地，遂从金陵迁都洪州，称南昌府。

年逝世于南昌，时年四十六岁，葬顺陵。谥号明道崇德文宣孝皇帝。

《资治通鉴》：“唐主为人谦谨”。

2、格调清新的词人

李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，流传于世的虽然不多，但因为感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，受到后世推崇。有“丁香空结雨中愁”“小楼吹彻玉笙寒”等名句。

《全唐诗》：“风度高秀，善属文。”

《词史》：“言辞者必首数三李，谓唐之太白，南唐之二主与宋之易安也。”这里的“南唐之二主”就是李璟。《词史》盛赞李璟语言好，把他提升到跟李白、李清照一样的地位。

划重点：他有个比他更有名的儿子——李煜。如果你不知道李煜是谁，那我告诉你，就是“恰似一江春水向东流”的作者。

◆解题◆

摊破浣溪沙，词牌名，一名“山花子”，其实是“浣溪沙”之变体。

浣溪沙·一曲新词酒一杯

一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

菡萏香销翠叶残，

西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，

不堪看。

细雨梦回鸡塞远，

小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，

倚栏干。

比较后发现，在《浣溪沙》的基础上，上下片结尾各增三字，所以也叫“添字浣溪沙”。把韵脚转移到结句，双调48字。所谓“摊破”，就是打破它原有的节奏，把一句破成两句。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》等。

古人填词，可以“添字”，也可以“减字”，比如说有个词牌就叫“减字木兰花”。此外，还有偷声、促拍等说法，都表示在字数上进行了增减，为区别于原有词调特别加上的。

◆导读◆

（一）词句大意

荷花香气消散，荷叶凋残，

西风吹开碧波，弥漫着悠悠愁思。

年华已逝，面容憔悴，

不忍看此萧瑟景象。

细雨之夜，午夜梦回，想到思念的人仍在边塞。

独立风雨之楼，反复吹奏他爱听的曲子，因吹久凝水，笙寒而声咽。

流不完的思念泪，诉不尽的相思怨，

只能倚着栏杆痴痴等待。

通过这样的解读，我们发现，这是一首写“悲秋情绪”的词，主人公是个女性，在诉说她的相思忧愁，属于“闺怨词”。其实古代多写女子相思闺怨的诗词，都是男子写的，李璟就很擅长写女子的相思之愁。

（二）句间关系

上片四句，两个层次。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

（这两句写景，入秋以后，荷花凋零，西风吹来，水面上一片萧瑟，引人愁思）

还与韶光共憔悴，不堪看。

（这两句，由花的凋零，想到人生短促，容颜憔悴，跟花儿凋零一样，惨不忍睹）

下片四句，也是两个层次

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

（进一步解释女主人公伤感的原因，她思念着远在边塞的爱人，夜不成眠，忍不住一遍遍吹奏玉笙，寄托思念，排遣忧愁。）

多少泪珠无限恨，倚栏干。

（忧愁无法排遣，不由得泪珠滚滚，满心幽怨，但还是倚靠着栏杆，在痴痴等待心上人）

理解句子关系，分清层次，对我们的语调和停连特别有帮助。同一个层次之间，要读得连贯一点，层次与层次之间要有停顿。

（三）几个难点

1、菡萏

就是荷花的别称，此外还有莲花、莲、藕花、芙蕖、水芙蓉等别称，特别要说的是“芙蕖”，跟“菡萏”一样，有点生僻。清代李渔写过《芙蕖》一文，盛赞荷花浑身是宝。

再说一下“水芙蓉”，李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”就是写的荷花。

与“水芙蓉”相对的是“木芙蓉”，木芙蓉花秋天开放，我们这里有很多的，是常见的园林植物。

2、西风愁起绿波间

西风，就是秋风，它不知不觉地已经在水面上萌芽、酝酿，西风肃杀，水面上的粼粼波光泛起寒意，促使荷花凋零、荷叶衰败，那情景就给人感觉到有一种愁绪弥漫在碧波之间。

3、还与韶光共憔悴

韶光，就是“韶华”，就是美好的“青春年华”。还有一个版本“容光”，那就更直接了，说明词人由花的凋零，想到人的憔悴、衰老。

4、细雨梦回鸡塞远

“鸡塞”就是鸡鹿塞，就是边关的代名词。在今天的陕西横山县，也有说是在内蒙古的。说明女子思念的人，远在边关。这就说明女子是个“思妇”，还记得《春江花月夜》里，后半首写到游子思妇的主题吗？守卫边关的不叫“游子”，叫“征夫”。

注意，这句词不是“午夜梦回”而是“细雨梦回”，让女主人公在细雨霏霏的晚上，午夜梦回，想起远在边关的心上人。细雨，增加了情绪上的凄凉感，使得意境更加凄迷压抑。

5、小楼吹彻玉笙寒

这句的“寒”字，用得太妙了。可以看出李璟那种敏锐的捕捉能力、高超的表现能力。为了表现这个“寒”字，必须有两个关键点：一是乐器——“玉笙”；二是动词——“吹彻”。

先说“吹彻”，可以有两种解读，一种是，把一套大曲，按顺序吹到最后一个篇章；一种是把一组套曲反复吹，才能叫“吹彻”。无论哪一种，都说明女子吹奏时间之长、用情之深。

再说乐器“笙”。“笙”里面有一种簧片，这个簧片如果太凉，容易走音，一定要让它暖起来。但暖起来也有一个问题，人的口气是暖的，如果天很冷的话，热气进去就会凝结成水珠。水珠一旦过多，簧片就会变凉，同样会导致走音。

所以，这个“寒”字，不仅是写外在气温的寒冷，更是她内心的凄冷。你想啊，她在梦中梦见心上人，有片刻的欢愉，可是梦醒之后，却是无尽的孤独。她想用吹笙来排解孤独，寄托相思，所以一遍又一遍反复吹，可是，簧片变冷，吹不成调。你想，她该有多伤心啊！

这句很像《春江花月夜》的“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，都是女子通过不断地做事，来排遣思念之情，但又无济于事的无奈感、无助感。

这句词很有名，怎么有名呢？

据说有一回，李璟问冯延巳：“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳回答：“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！”李璟一听，也大为高兴。

冯延巳为什么不说“不如主上‘西风愁起绿波间’”呢？这体现了冯延巳的聪明，因为“小楼吹彻玉笙寒”是用音乐来写用情至深的，很有语言功力。同时也表明了冯延巳对李璟语言功力的鉴赏能力。这种对等的能力，大概只有像是像冯延巳、像李璟他们彼此之间这种同道中人，才能心领神会啊！也难怪李璟一直宠爱冯延巳呢！

6、多少泪珠无限恨，

这句话中的“恨”，不是仇恨，而是遗憾，是幽怨，是心里的痛苦难过。理解这个词义，就可以读对这句话的情绪基调。不会读得恶狠狠的了。

有些版本写成“何限恨”，其实都是“无限”的意思。

7、倚栏干

“倚栏干”这种状态，在古典诗词里经常用来表达思念、惆怅、有心事时候的体态。“倚栏干”“独倚斜阑”

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪.（范仲淹《苏幕遮》）

弭貂老仙期不来，独倚栏干吹玉笛。（陆游《长生观观月》）

晓风干,泪痕残。欲笺心事,独倚斜阑。难,难,难!（唐婉《钗头凤》）

（四）诵读体会

题目读音，浣[huàn]溪沙，菡萏（hàndàn）。

两个节奏即可，不需要停顿太多。还要注意，读题目不能太随意，也不能太用情，平和中正就行了。

基调，悲秋情绪，感伤，凝重，声线位置下移。

节奏，菡萏香销/翠叶残，西风愁起/绿波间。

语调，注意，“愁起”是第二声，要上扬，但要拿捏住分存，不能过头。

气息，两句之间要换气。每句的节奏点之间也可以“偷气”，保证尾字有气。

读完这两句，停顿一下，换气。

这两句情绪比前面强烈，所以大部分人声音会往上挑，但是要注意分寸的拿捏，毕竟表达的是“憔悴”。

不堪看，“看”的读音，平声韵，必须要读“第一声”，有些爱动脑筋的诵友有疑问，说“看”读第一声不是“看护”的意思吗？其实这跟词义无关，纯粹因为韵律。如果用无锡方言来读，就是平声韵。

上阙读完，停顿，换气。

基调，可能梦里梦见爱人了，但午夜梦回更显孤独，情绪哀伤沉重。

语调，下阕抒情，情绪比较强烈，所以诵读时声音也会往上挑，这也没错。但是要注意不能用力过度，否则就变成慷慨激昂。但也不要哭哭啼啼，哽哽咽咽，那会破坏词意的深沉感。

这两句要延长，需要长气息，一定要学会“偷气”，保证尾字有气。

读完这两句，停顿，换气。

前面说了，这里的“恨”是“遗憾”，是“失落”，是“痛苦哀伤”，不是“仇恨”。不能读得太用力，而应该体现一种柔弱无助、惹人怜爱的样子。

叁*总结

对这首词的理解和诵读体会，我就向大家汇报到这里，请群里的各位老师和诵友们批评指正！接下来，就请诵友们一起来朗诵这首词吧！

肆*欣赏

◆诵友展示◆

梁溪悦读俱乐部出品

文稿编辑：古月 　　

文字校对：水岸伊人

音频制作：月下泛舟

监　制：胡爱红